Foto: Michael B. Rehders

Es gibt erste Gerüchte über eine Playstation 4.
Offenbar ist 4K für Sony von so großer Bedeutung, dass eine neue Modellbezeichnung für die Playstation eingeführt wird!

Zu den Hintergründen:
Sony hat den ersten 4K-fähigen Projektor im Konsumerbereich herausgebracht. Der Sony VPL-VW1000 kann Quellmaterial projizieren, das eine native Auflösung von bis zu 4096 x 2160 Pixel besitzt. Die Zuspielung der Quellmaterialen erfolgt über die HDMI-Schnittstelle. Filme mit nativer 4K-Auflösung gibt es bislang relativ wenige. Sogar im Kino stellt echtes 4K-Kontent noch die Ausnahme dar.
Als Zuspieler ist bereits der Sony BDP-S 790 angekündigt worden. Dieser Blu-ray-Player wird der erste 4K-Player weltweit sein – und soll im Mai 2012 im Handel erhältlich sein.
Die Playstation soll ebenfalls als 4K-Player nutzbar sein. Dafür erhält die PS3 Anfang Mai ein Update. Das Update wird (zunächst) exklusiv den Käufern des Sony VPL-VW1000 zur Verfügung gestellt. Es ermöglicht dann Digitalfotos mit einer 4K-Auflösung abzuspielen. Mehr nicht! Ein weiteres Software-Update soll zu einem späteren Zeitpunkt folgen. Damit soll es dann auch möglich sein, Filme mit einer nativen 4K-Bildauflösung wiederzugeben.

Darüber hinaus hat Sony zahlreiche Games mit 4K-Auflösung angekündigt. Die Playstation soll diese hochauflösenden Games unbedingt abspielen können. Bislang ist das nur in reduzierter 2K-Auflösung möglich.

Intern soll bei Sony aktuell darüber diskutiert werden, ob weiterhin kostenlose Software-Updates zur Verfügung gestellt werden, um die PS3 nun vollumfänglich 4K-fähig zu machen, oder ob für 4K eine „neue“ Playstation herausgebracht wird.
Neben der Modellbezeichnung PS3-4K wird eine PLAYSTATION 4 genannt. Das hätte ersten Gerüchten zur Folge, dass die PS3 für 4K-Digitalfotos ein Software-Update erhält, aber Nutzer von 4K-Games/Filmen sich eine PS4 kaufen müssten! Um den Kunden einen Neukauf einer Playstation „schmackhafter“ zu machen, wird wohl in der Werbung damit argumentiert werden, dass ausschließlich die „neue“ PS4 das Leistungsvermögen besitzt, damit hochaufgelöste 4K-Filme/Games zu Hause abgespielt werden können.

Die PS3 soll allerdings weiterhin abwärtskompatibel sein. Filme/Games mit nativer 4K-Auflösung werden mit 2K-Auflösung abgespielt.

Ziel dieser Maßnahme soll ein gewaltiger Abverkauf des neuen Modells sein. Die PS4 soll bereits auf der IFA 2012 oder auf der CES 2013 vorgestellt werden. Die Markteinführung erfolgt dann zeitnah nach der Messe!

Text/Fotos: Michael B. Rehders

Projektorenbesitzer können sich freuen. Die Firma Epson hat ein Firmware-Update für das Modell EH-TW9000 herausgebracht! Damit kommt Epson dem Wunsch zahlreicher Filmfreunde nach, die sich eine ruckelfreie 3D-Projektion ihrer Blu-rays wünschen. Bislang wurden 3D-Filme von Blu-ray mit 120 Hz abgespielt. Da die Spielfilme meist über eine 24 Hz-Wiedergabefrequenz verfügen, sorgte die Wiedergabe mit 120 Hz zum störenden Pulldownruckeln. Darüber hinaus hat Epson noch eine Reihe von weiteren Verbesserungen durchgeführt.

Hier die Zusammenfassung der Verbesserungen der neuen Firmware-Version:
- Neue Firmware-Version: 1.04
- Superresolution: Es sind nun feinere Abstufungen der “Bildschärfe” möglich. Bislang offenbarten die Stufen 1-3 keine nennenswert sichtbaren Unterschiede. Erst die höchste Stufe war dann deutlich “schärfer”. Das wurde nun verbessert, so dass die Unterschiede auch in den Stufen 1-3 deutlich erkennbar sind.
- Auto Iris: Hier gibt es zwei nennenswerte Änderungen.
1. Die Gammafunktion der Auto-Iris arbeitet jetzt homogener. Das hat Auswirkungen auf die Farbdarstellung im Bild. Mit offener Blende werden die Farben richtig dargestellt. Sobald die Auto-Blende aber schließt, wird das Gamma verändert. Durch diese Gammaanpassung soll der gleiche Helligkeitseindruck vermittelt werden wie mit geöffneter Blende. Bislang führte die Arbeitsweise der Gammaanpassung aber dazu, dass Bildinhalte leicht gelb/grünlich eingefärbt wurden. Das ist mit der neuen Firmware-Version korrigiert worden. Mit geschlossener Auto-Blende sehen die Farben nun ähnlich aus wie mit geöffneter Auto-Blende.
2. Die Arbeitsweise der Auto-Iris ist nun aggressiver. Bislang dauerte es mehrere Sekunden, bis der maximale Schwarzwert erreicht wurde. War ein Schwarzbild zu sehen, schloss die Auto-Iris. Wenn das Schwarzbild mehrere Sekunden lang projiziert wurde, regelte die Auto-Iris nach und das Bild wurde langsam und sichtbar dunkler. Mit der neuen Firmware schließt die Auto-Iris bei einem Schwarzbild vollständig – und es dunkelt nichts mehr nach!
- 3D-Darstellung: 3D-Filme mit 24 Hz (z.B. Spielfilme von Blu-ray) werden nun ohne Pulldownruckeln dargestellt. 50 Hz- und 60 Hz-Quellmaterial ruckeln grundsätzlich nicht, wenn diese mit 50 Hz und 60 Hz abgespielt werden. Diese Einstellung macht der Projektor selbständig. Die Frame Insertion ist nach wie vor bei 3D-Kontent nicht nutzbar.
- Installation der neuen Firmware: Der Fachhändler führt das Software-Update durch. Sollte er dazu nicht in der Lage sein, übernimmt der Epson-Service das Aufspielen der neuen Firmware-Version.
- Kosten: Das Update ist KOSTENLOS.

Aktuell gibt es keine neuen Firmware-Versionen für die Projektoren Epson EH-TW 5900 und TW6000.

Text: Michael B. Rehders

Der ursprüngliche Beweggrund mir einen Piraten ins Kino zu hängen, kam eher durch Zufall zustande. Im Katalog einer Firma für Schaufensterdekorationen entdeckte ich einen knöchernen Gesellen, der zwar einen Piraten erkennen ließ, jedoch mit dem Star aus Fluch der Karibik  nur sehr entfernt etwas gemein hatte. Aber das Teil schaute schaurig aus und passte irgendwo in den noch schwelenden Hype um die Kultfigur Jack Sparrow.

Da ich nun ein Mensch bin, der sich nur ungern mit halben Sachen zufrieden gibt, war es nur logisch, dass ich bei einem Besuch in Walt Disney-World in Florida sofort auf diverses Piratenzubehör aus dem Film ansprang. Der typische Dreispitz-Hut mit zotteliger Haarpracht und bekanntem Perlenbehang, eine Eisenkette (aus Gummi) und ein Schlüsselbund aus schwerem, auf alt getrimmtem, Metall, schmückten seitdem die Dekofigur und signalisierten dem Betrachter durchaus schon Parallelen zum Film.

So drapiert, hing der reichlich unterernährt dreinblickende Kerl relativ lange in meinem Kino und wurde von allen Besuchern mit ordentlich begeisterten Bemerkungen kommentiert. Aber da es selten etwas gibt, das sich nicht noch verbessern ließe, spürte ich in mir irgendwann den Ehrgeiz, die angedeutete Erscheinung zu einer möglichst authentischen zu machen. Und so trug ich aus allerlei unterschiedlichen Quellen (dem Internet sei Dank), die für diese Filmfigur so typischen Utensilien zusammen. Durch diese radikale Verwandlung hat die Dekofigur mit der ursprünglichen Erscheinung so gut wie nichts mehr gemein, kommt aber meinem Idealbild von der Piratenikone schon sehr nahe. So wie sich „mein“ Jack Sparrow nun präsentiert, lässt er dem Betrachter vor allem viel Raum für Interpretationen, da sich die Ausstattung gleich an mehreren markanten Stellen des ersten Filmes orientiert. Allem voran natürlich die Tatsache, dass sich Jack Sparrow hier ja auch tatsächlich kurz in ein Skelett verwandelt bzw. in Ketten liegt. Aber egal: das aktuelle, hier auf den Bildern sichtbare Endergebnis, ist die Summe von vielen Detailänderungen und Überlegungen. Weitere Ergänzungen sind aber selbst jetzt nicht ausgeschlossen.

Dass meine Gäste diesen außergewöhnlichen Blickfang nun noch wesentlich begeisterter kommentieren, versteht sich fast von selbst. Wegzudenken ist das Utensil aus meinem Kino jedenfalls nicht mehr, zumal es in Form und Erscheinung garantiert einzigartig ist. Der Vollständigkeit halber sei erwähnt, dass sich vor allem auf dem amerikanischen (ebay) Markt, erstaunlich exakte Repliken von Jack Sparrows Outfit tummeln und so ist es eher eine Frage von Anspruch und finanziellen Möglichkeiten in welcher Preisklasse und Genauigkeit man solch eine Selfmade-Heimkino-Deko ausstatten möchte.

Foto: Michael B. Rehders

Viele kennen das Problem. Während einer 3D-Vorführung soll die Lautstärke am Receiver korrigiert werden, aber die Fernbedienung des AVR reagiert nicht richtig. Da nutzt alles Herumdrücken auf der Tastatur wenig, weil das Infrarot-Signal vom 3D-Emitter des Projektors „blockiert“ wird.
Damit ist jetzt Schluss.
Optoma hat ein 3D-System auf den Markt gebracht, dass auf Funkbasis auch mit anderen Projektoren arbeiten soll.

Ob das wirklich problemlos funktioniert und was die Vor- und Nachteile sind, habe ich ausprobiert.

Foto: Michael B. Rehders

Der Optoma Funk-Emitter ist nicht viel größer als 1 Euro!

Technik:
Der kleine Funkemitter ist kaum größer als eine 1 Euro-Münze. Die Handhabung ist denkbar einfach. Das Kabel wird in den 3D-Emitter-Anschluss des Projektors gesteckt und mit dem Funksender verbunden. Anschließend kann der Emitter irgendwo platziert werden, wo er nicht stört.
Direkt nach dem Start des 3D-Programms leuchten die LEDs auf dem Emitter rotfarbig auf. Sobald die LEDs alle Grün leuchten sendet der Emitter das Synchsignal per Funk zu den Shutterbrillen. Die Sendeleistung ist dabei groß genug, um die Brillen sogar im Nebenraum zu steuern!

Wer das Optoma 3D-RF System an einem anderen Projektor betreiben will, dem bieten sich zahlreiche Einstellmöglichkeiten. Optoma bietet auf seiner Homepage eine ausführliche und gut verständliche Bedienungsanleitung in Englisch.
Der Funk-Emitter kann direkt mit dem PC verbunden werden, um die Einstellungen vorzunehmen. Darüber hinaus besitzt der Sender einen kleinen Joystick, mit dem die Einstellungen direkt am Emitter ausgeführt werden können.

Anschluss und Einstellung:
Das Wichtige vorweg! – Das Optoma 3D-RF System besitzt ab Werk einen Bug, der zwingend behoben werden muss!
Ab Werk stellt das 3D-System die Stereokanäle vertauscht dar! Das bedeutet, wenn das Bildsignal für den linken Kanal projiziert wird, öffnet sich die rechte Seite der Shutterbrille! Wenn das rechte Bildsignal projiziert wird, öffnet sich die linke Seite der Shutterbrille. Das führt zu massiven Artefakten in Form von Doppelkonturen und falscher Tiefendarstellung!
Optoma hat das Problem bereits erkannt und reagiert. Auf allen Projektoren der Marke Optoma, die mit dem 3D-RF System arbeiten, findet ein automatischer interner „Kanaltausch“ statt. Auf diese Weise wird das Stereosignal der richtigen Kanalseite zugewiesen.
Auf allen anderen Projektoren müssen die Kanäle von Hand getauscht werden!
Hierfür gibt es 2 Möglichkeiten.
1. Direkt am Projektor werden die Stereokanäle getauscht. Beim JVC DLA-X30 funktioniert das nur über das Servicemenü.
2. Am Funk-Emitter des 3D-RF Systems werden die Kanäle getauscht. Mittels des Joysticks am Emitter ist das schnell erledigt.

Testbild by Michael B. Rehders

Mit Hilfe dieses Testbildes kann die korrekte Kanalzuordnung überprüft werden. Das 3D-Bild muss als Side-by-Side abgespielt werden. Dann bekommt die linke Seite das Weißbild und die rechte Seite das Schwarzbild zugeordnet.

Foto: Michael B. Rehders

Ein Blick durch die 3D-Shutterbrille bestätigt, dass nach der Korrektur die Kanalzuordnung stimmt.
Links ist das Weißbild zu sehen, rechts das Schwarzbild.

Foto: Michael B. Rehders

Als Projektor steht hier ein JVC DLA-X30 zur Verfügung. Mich interessiert der Vergleich zwischen dem JVC 3D-System auf Infrarot-Basis und dem Optoma 3D-RF System auf Funk-Basis.
Da der JVC-X30 bereits einen 3D-Bildmodus ab Werk bietet, habe ich mich zunächst für diese Nutzung entschieden. Ab Werk ist die Farbtemperatur auf 8500 Kelvin eingestellt und nutzt den Farbraum Erweitert 1.

Wenn ein 100 IRE Testbild (Weiß) in 2D zugespielt wird, erreicht dieser Bildmodus über 20 Footlamberts (fL) auf 3 Meter Bildbreite. Die Farbtemperatur liegt bei rund 7500 Kelvin. Das RGB Niveau zeigt einen deutlichen Blauüberschuss und zu wenig Rot im Weiß. Der Farbraum ist relativ stark erweitert und in Grün etwas beschnitten.
Mit der 3D-Brille soll dieser Bildmodus aber schon nah an die optimale Einstellung heran kommen.

Als nächstes spiele ich ein 100 IRE 3D-Weißbild in „Side-by-Side“ zu. Direkt auf der Leinwand gemessen beträgt die Leuchtdichte nur noch 17 fL. Der Projektor führt also ein internes Blanking durch. Das war schon beim Vorgängermodell der Fall. Das Vorgängermodell reduzierte die Maximalhelligkeit aufgrund des Blankings sogar um rund 40%.
Der Farbraum ist nach wie vor massiv erweitert.

Direkt durch die Optoma 3D-Brille gemessen erreicht die Farbtemperatur 7500 Kelvin. Blau und Grün sehen im RGB Niveau schon besser aus, aber Rot ist nach wie vor viel zu niedrig. Alternativ wurde der Farbraum Standard ausgewählt und kalibriert. Doch auch dieser Farbraum fällt im 3D-Bildmodus viel zu groß aus.

Aus diesem Grund wird diesem 3D-Werksmodus keine weitere Beachtung geschenkt. Stattdessen wird ein freies User-Bildmenü komplett für das 3D-Optoma System neu kalibriert.
Das Ergebnis lässt sich nach wenigen Minuten bereits sehen:

Optoma 3D-RF System: Durch die 3D-Brille gemessen, passt der Farbraum Standard schon ordentlich. Die Farbtemperatur trifft 6500 Kelvin fast perfekt. Auch das RGB Niveau ist nahe dem Optimum! Die Maximalhelligkeit ist nun auf 10 cd/m² oder knapp 3 fL auf 3 Meter Bildbreite angestiegen. Die Delta E-Werte sind nicht perfekt, sehen aber ganz ordentlich für die Primär- und Sekundärfarben aus. Unter Delta E von 10 werden die Farben bereits ordentlich dargestellt.

Bevor wir uns den Testbildern und weiterer Optimierungsschritte zuwenden, werfen wir mal einen Blick auf die Messergebnisse, die durch die 3D-Brille von JVC erzielt wurden.

JVC 3D-Brille: Auch hier wird überdeutlich, dass der 3D-Bildmodus für die JVC-3D-Brille völlig ungeeignet ist.
Zwar liegt die Farbtemperatur mit 6459 bereits relativ nah am Soll von 6504 Kelvin, aber das RGB Niveau zeigt einen massiven Grünüberschuss. Zusammen mit dem massiv erweiterten Farbraum sind Realbilder Grün verfärbt. An dieser Stelle muss Grün massiv abgesenkt werden! Allerdings wird auch hinter der JVC-Brille im 3D-Bildmodus der Farbraum Standard zu groß dargestellt.

Aus diesen Gründen wird durch die Shutterbrille der Bildmodus User 3 kalibriert.

JVC: Bereits nach wenigen Minuten kommen deutlich bessere Ergebnisse zustande als mit dem 3D-Bildmodus. Die Farbtemperatur beträgt gute 6560 Kelvin, das RGB Niveau ist praktisch als perfekt zu beschreiben. Der Farbraum liegt insgesamt ordentlich, allerdings wird Grün nicht mit dem vollen Spektralumfang dargestellt.
Mit diesen Einstellungen wirken die Farben in Realfilmen nicht mehr eingefärbt und ausgesprochen natürlich.

Auffällig ist nach der Kalibrierung, dass die Optoma 3D-Brillen satte 40%(!) mehr Lichtausbeute erzielen als die Shutterbrillen von JVC! Noch einmal in Worten VIERTZIG Prozent!
Das ist deutlich sichtbar! Hier gehen Messergebnisse und Bildeindrücke nebeneinander einher!

Ob das Optoma 3D-RF System sich diese höhere Lichtausbeute mit mehr Crosstalk erkauft, werden die nachfolgenden Testbilder zeigen.

Testbild by Michael B. Rehders

Das Original Testbild (Side-by-Side) habe ich entwickelt, um das Übersprechen der Stereokanäle zu testen.

So würde das Ergebnis durch das linke Brillenglas betrachtet aussehen, wenn es keinerlei Crosstalk geben würde.
Das ist aber rein theoretisch, weil alle 3D-Systeme auf Shutterbasis mehr oder weniger übersprechen.
Der Grund liegt in den LCDs der 3D-Brillen begründet. LCDs können nicht 100 % abdunkeln. Es kommt immer ein wenig Restlicht hindurch. Meine Messungen zeigten, dass im Idealfall der Crosstalk „nur“ 5 % beträgt!

Während das Testbild abgespielt wird, kann am Funkemitter in „Echtzeit“ das Blanking und das Delay mit Hilfe des kleinen Joysticks eingestellt werden. Das ist anfangs etwas fummelig und bedarf ein wenig Übung, dann geht die Einstellung aber ganz gut von der Hand. Nach etwa 30 Minuten war die Kanaltrennung so gut, dass jede weitere Änderung den Bildeindruck wieder verschlechtert hat.
Hier die Ergebnisse vor und nach den Einstellungen:

Optoma: Das Optoma 3D-RF System direkt nach dem Einschalten.
Das Übersprechen der einzelnen Farben in dem weißen Feld unten ist noch relativ deutlich zu erkennen.

JVC: Zum Vergleich die JVC 3D-Brille. Ab Werk besitzt der JVC DLA-X30 einen 3D-Bildmodus. Ohne weitere Korrekturen ist der Crosstalk recht deutlich im Bild zu erkennen.

Optoma: Nach den Korrekturen von Lens-Duty-Cycle und Delay (am Funkemitter des Optoma 3D-RF Systems) ist der Crosstalk nur noch zu erahnen.
Für den Filmbetrieb bedeutet das, dass Ghosting praktisch kaum noch zu erkennen ist!

JVC: Nach der Kalibrierung sind die Farben auch durch die JVC-Brillen sichtbar stimmiger. Der Crosstalk konnte ein wenig reduziert werden, aber das Kanalübersprechen ist immer noch relativ deutlich zu erkennen.

Optoma: Hier bestätigt sich der Eindruck. Die dunklen Taue hinter den Protagonisten sind völlig frei von Ghosting. Auch die hervorragende Farbreproduktion fällt ins Auge. Vor allem Rot wird ausgesprochen natürlich dargestellt.

JVC: Hinter den Protagonisten ist leichter Crosstalk zu erkennen. Die Taue erzeugen deutliche Doppelkonturen.

Optoma: Dieses Bild stellt einen absoluten Härtefall dar, weil dunkle Elemente vor einem hellen Hintergrund dargestellt werden! Selbst bei genauerer Betrachtung ist in diesem Bild keinerlei Ghosting zu erkennen! Die Totesser schweben um die Zaubereischule Hogwart. Die dunklen Turmspitzen zeichnen sich perfekt vor den Wolken am Himmel ab. Das habe ich vergleichbar gut nur bei wirklich exzellent eingestellten 1 Chip DLPs sehen können!

JVC: Schon auf den ersten Blick fällte der Crosstalk auf. Die Totesser erzeugen unschöne Schatten und werden im Hintergrund sogar doppelt dargestellt! Die Türme von Hogwart zeigen ebenfalls deutliches Ghosting.

3D-Brillen im Vergleich:

JVC PK-AG1-B
Die 3D-Brille PK-AG1-B ist angenehm groß und deckt einen großen Blickwinkel ab. Leider liegt sich an der Stirn ein wenig auf, so dass die Gläser von hinten verschmieren. Auch mit den Wimpern berühre ich ab und an die Gläser. Das Gewicht der Brille empfand ich angenehm. Selbst eine lange Filmsession mit HARRY POTTER UND DIE HEILIGTÜMER DES TODES Teil 2 führte zu keinerlei Druckgefühl.
Ärgerlich fand ich allerdings, dass die Brillen anfangs nicht funktioniert hatten, weil die Batterien leer waren. Also musste ich kurzfristig für 5 Euro 2 Batterien kaufen, um beide Brillen nutzen zu können.
Mit rund 180 Euro (UVP) finde ich sie auch relativ teuer.
Zum Brillenpreis kommt noch der IR-Emitter hinzu (rund 80 Euro). Leider stört der Emitter immer wieder mit seinen Infrarotsignalen die übrigen IR-Fernbedienungen. Dadurch passiert es immer mal wieder, dass der Projektor und der Receiver auf die Signale der eigenen IR-Fernbedienungen nicht reagieren.

Die neuen Brillenmodelle PK-AG2 von JVC sind deutlich kleiner. Den geringeren Durchmesser der Gläser fand ich als Brillenträger nicht sonderlich störend. Einen größeren Blickwinkel deckt meine private Sehhilfe auch nicht ab. Ich finde PK-AG2 sehr angenehmer zu tragen. Sie wiegen kaum mehr als eine leichte, kleine Sonnenbrille. Darüber hinaus ist sie per USB-Kabel aufladbar! Preislich liegt das Modell bei rund 130 Euro.

Optoma 3D-RF-Glases
Die 3D-RF-Brille ist relativ groß. Sie sitzt aber bequem auf der Nase, drückt auch nicht unangenehm nach längerer Tragezeit und deckt einen relativ großen Blickwinkel ab. Darüber ist das Helligkeitsflimmern sichtbar geringer als mit den JVC-Brillen. Brillenträger können sie ohne Komforteinbußen direkt vor ihrer Brille tragen.

Die Brille wird direkt am Bügel eingeschaltet. Leider ist der Schalter etwas zu klein geraten, so dass er sich wenig optimal bedienen lässt. Sollte kein 3D Synchsignal vom Emitter mehr gesendet werden, schaltet sich die 3D-Brille automatisch nach 5 Minuten aus. Die Brille kann per USB-Kabel direkt am PC oder jedem anderen USB-Port wieder aufgeladen werden. Das finde ich wirklich praktisch!
Der kleine Funk-Emitter lässt sich unauffällig verstauen. Er arbeitet solide und erzeugt keinerlei Störungen.
Eine Brille inkl. Funkemitter kosten unter 100 Euro!

Fazit:
Der JVC DLA-X30 stellt mit seinem eigenen 3D-System ein ansprechendes räumliches Filmerlebnis dar. In FLUCH DER KARIBIK, TRON: LEGACY und CARS 2 tritt nur selten störender Crosstalk auf. „Schwieriges“ Filmmaterial wie HARRY POTTER 7 decken allerdings Doppelkonturen deutlich auf, die dem JVC 3D-System zuzuschreiben sind.
Sichtbar besser gelingt das dem Optoma 3D-RF System im Zusammenspiel mit dem JVC DLA-X30. Die Farbdarstellung ist etwas besser, Crosstalk ist kaum noch sichtbar, die Lichtausbeute ist 40% höher, die Fernbedienungssignale der übrigen IR-Komponenten werden nicht gestört und das Optoma 3D-RF System ist nur halb so teuer wie die JVC-3D-Brillen mit Emitter!

Foto: Michael B. Rehders

JVC brachte drei neue Projektoren im Konsumerbereich heraus. Das kleinste Modell ist der DLA-X30 für 2.999 Euro. Die Werksangaben unterscheiden sich nicht großartig vom Vorgängermodell. Dennoch ist ein Blick auf den DLA-X30 durchaus lohnenswert, weil es ein paar Änderungen zum DLA-X3 gegeben hat.

Ausstattung und Technik:
JVC gibt eine Maximalhelligkeit von 1300 Lumen und einen Kontrastumfang von 50.000:1 an. Lt. JVC-Website wird auch mit der E-Shift-Technik geworben. Da ist der Firma offensichtlich ein Übertragungsfehler unterlaufen, weil die 4K E-Shift-Funktion allein den Modellen DLA-X70 und DLA-X90 vorbehalten sind.
Die optische Lens-Shift erlaubt das Bild +/- 80% vertikal und +/- 34% horizontal zu verschieben. Das Objektiv besitzt einen Zoomfaktor von 2,0. Dadurch ist der DLA-X30 ausgesprochen flexibel in der Aufstellung. Mittlerweile wird die 3. Generation der „neuen“ 220 Watt UHQ (Ultra-Hochdruck-Quecksilberlampe) Lampe verwendet. Aufgrund der Bauart soll der Helligkeitsverlust durch die Kalibrierung deutlich geringer ausfallen als bei herkömmlichen UHP-Lampen.

Neu ist in dieser Serie die praktische Lens-Memory-Funktion.
Wer im Heimkino eine Bildwand im Cinemascope-Format nutzt, der erhält mit diesem Feature deutlich mehr Komfort.
Per Tastendruck kann zwischen verschiedenen Bildformaten gewählt werden.
Wie im großen Kino wird das Cinemascope-Bild nun breiter dargestellt als das 16:9-Bildformat bei identischer Höhe.
Die Programmierung ist denkbar einfach.
Das Bild wird mit Hilfe von Zoom, Lens-Shift und Fokus auf der Leinwand eingestellt und gespeichert. Hierfür stehen drei Speicherplätze zur Verfügung. Diese Speicher können beliebig benannt werden (z.B. 16:9 oder 21:9).
Dabei ist der Heimkinobesitzer nicht auf fixe Bildformate beschränkt, wie Beispielsweise die auf Blu-ray meist genutzten 1,85:1 oder 2,40:1. Es ist durchaus möglich, sogar ein Seitenverhältnis von 2,76:1 einzustellen. Damit erscheinen Filme wie „Ben Hur“ und „Das war der Wilde Westen“ dann superbreit bei gleicher Bildhöhe – ein entsprechendes Leinwandformat im Heimkino natürlich vorausgesetzt.
In der Praxis funktioniert die Lens-Memory-Funktion sehr gut. Auf wenige Millimeter genau lassen sich die einzelnen Bildbreiten anfahren. Im Menü braucht nur der gewünschte „Speicher“ ausgewählt werden. Danach verschiebt der Projektor das Bild in der Höhe und zoomt es auf das entsprechende Seitenverhältnis. Anschließend muss der Nutzer nur noch entscheiden, ob er weitere Änderungen am Bild vornehmen möchte. Auf der Leinwand leuchtet nach dem Formatwechsel ein „Ja/Nein“-Button auf.
Nun können Lens-Shift, Zoom und Fokus korrigiert werden, falls diesbezüglich Bedarf bestehen sollte. Die korrigierte Einstellung kann wahlweise auch gespeichert werden.
Nach 5 Bildformatänderungen war der Fokus immer noch perfekt. Dennoch sollte ab und an die Bildschärfe kontrolliert werden, weil durch den mechanischen Betrieb minimale Abweichungen möglich sind.
Auch wenn die Lens-Memory-Funktion beim Panasonic PT-AT5000 deutlich schneller arbeitet, bietet der X30 eine größere Flexibilität. So kann der X30 auch außerhalb der Bildmitte sowie oberhalb oder unterhalb der Leinwand positioniert werden. Das ist beim Panasonic PT-AT5000 nicht möglich, da dieser keinen motorischen optischen Lens-Shift besitzt.
Die Lens-Memory-Funktion funktioniert auch im 3D-Modus einwandfrei. Das ist beim Panasonic AT5000 nicht der Fall und soll nur der Vollständigkeit halber erwähnt sein.

3D wird beim DLA-X30 optional mit angeboten. Emitter und Shutterbrillen können zusätzlich gegen Aufpreis erworben werden. Die neuen 3D-Brillen sind wesentlich kleiner als die Vorjahresmodelle. Sie sind leichter und viel komfortabler zu tragen. Da die Shutterbrille weder Stirn noch Wimpern berührt, verschmutzt sie deutlich weniger als das größere Modell.
Mit der beleuchteten Fernbedienung können bequem vom Sitzplatz aus alle Einstellungen durchgeführt werden. Praktisch ist das vor allem bei der Bildformatwahl. Auf diese Weise ist es auch möglich, die Bildschärfe direkt vor der Leinwand zu korrigieren.

Foto: Michael B. Rehders

Einstellung und Bildqualität:
Maximalhelligkeit: 1391 Lumen (High Bright)
Maximalhelligkeit/Schwarzwert (D65): 1285 Lumen / 0,04 Lumen
On/Off-Kontrast (D65): 28970:1 (Je nach Zoom und Blendenöffnung bis zu 43.000:1!)
Farbtemperatur: 6500 Kelvin
Brennweite: max. Weitwinkel
Blende: max. offen
Lampenmodus: Hoch
Messpunkt: Bildmitte

Ab Werk laufen alle Bildmodi im Lampenmodus Normal. Der Lampenmodus Normal entspricht dem Eco-Modus anderer Projektoren. Wer die Maximalhelligkeit in seinem Heimkino ausschöpfen will, sollte in den Lampenmodus Hoch umschalten. Hier läuft der X30 zu Höchstform auf. Satte 1391 Lumen werden im High-Bright-Modus erreicht. Damit übertrifft der X30 sogar die Werksangabe von 1300 Lumen. Allerdings liegen hier die Farbwerte jenseits aller Normen. Wer sich einen Projektor in dieser Preisklasse kauft, wird sicherlich auf eine korrekte Farbdarstellung Wert legen. Kalibriert auf 6500 Kelvin (D65) erreicht der X30 satte 1285 Lumen! Der Schwarzwert beträgt 0,04 Lumen. Das sind fantastische Werte, weil die ohne jegliche Blendentricks (z.B. Autoiris) erreicht werden! Die Maximalhelligkeit liegt kalibriert auf D65 nur ganz knapp unterhalb der Werksangabe. Das ist vorbildlich!

Der DLA-X30 verfügt über 3 verschiedene Farbräume.

Der Farbraum STANDARD (HDTV) ist ab Werk schon ordentlich. Er fällt leider etwas zu klein aus. Korrekturen der Primär- und Sekundärfarben sind nicht möglich.
Änderungen über das Servicemenü können nur in sehr eingeschränktem Maße vorgenommen werden. Dazu später mehr (siehe unten).

Der Farbraum ERWEITERT 1 (DCI) ist ab Werk deutlich größer. Allerdings erreicht Grün hier nicht sein volles Farbspektrum.

Der Farbraum ERWEITERT 2 ist noch größer. Allerdings ist Grün auch hier ein wenig beschnitten.

Farbräume sollten immer in der Gesamtheit betrachtet werden.
Der D65 Punkt wird in allen Fällen von den Primär- und Sekundärfarben schon ordentlich getroffen. Auch hierzu folgen später noch ein paar Anmerkungen.

Der Graustufenverlauf ist ab etwa 40 IRE relativ gleichmäßig.
Eine Korrektur über die RGB-Gain/Offsetregler ist schnell durchgeführt.

Mit wenigen Handgriffen ist ein schon guter Farbtemperaturverlauf ab 20 IRE möglich.
Wer es gerne perfekt haben möchte, bezieht den Gamma EQ mit ein.

Mit Hilfe des Gamma EQ ist ein nahezu linearer Farbtemperaturverlauf ab 10 IRE möglich.

Die Farbtemperatur für die Maximalhelligkeit (100 IRE-Testbild)  kann übrigens im Service-Menü mit den RGB-Reglern erfolgen. Dadurch geht bei der Kalibrierung keine Maximalhelligkeit verloren, wenn der Graustufenverlauf und das Gamma über den Gamma Equalizer eingestellt wird.
Ganz im Gegenteil. Der DLA-X30 ist sogar rund 50 Lumen heller als in der Werkseinstellung, wenn er auf diese Weise kalibriert wird!

Das Gamma 2,2 ist ab Werk zu niedrig.

Als Ausgangsbasis (Korrekturwert) hat sich der Gammawert 2,5 für die Kalibrierung bewährt, um das Ziel (Gamma 2,22) zu erreichen. Ab 50 IRE verläuft das Gamma schon recht linear.

Mit wenigen Korrekturen ist ein guter Gammaverlauf von 2,22 möglich.

Der Projektor stellt auch kleinste Details in Pixelgröße scharf dar. Dabei sind keinerlei Doppelkonturen zu erkennen. Dank der guten Konvergenzabstimmung liegen Farbsäume im ¼ Pixelbereich von Rot und Blau. Bei Bedarf kann die Konvergenz von Blau und Rot in Ein-Pixelschritten horizontal und vertikal korrigiert werden. Grün steht hier als Referenz.
Selbst wenn der Lens-Shift ausgeschöpft wird ergeben sich nur minimale Farbsäume (Chromatische Abberation), die aus normalen Sitzabständen nicht mehr zu erkennen sind – und somit eher theoretischer Natur sind.
Mit dem Regler Schärfe kann die Bildschärfe subjektiv noch gesteigert werden. Der Regler Detail Aufwertung spitzt kleine Details an. Wer diese Regler gezielt einsetzt, kann ein sichtbar plastischeres Bild erzielen.
Als Ideal empfand ich Schärfe +7 und Detail Aufwertung +25. Damit traten im Film noch keine störenden Doppelkonturen an Objektkanten auf, und kleine Details wurden deutlicher aus dem Bild herausgeschält.

Der Clear Motion Drive soll Bewegungen schärfer darstellen. Dafür gibt es 4 Stufen.
- Stufe 1 fügt ein Schwarzbild zwischen zwei Originalframes.
- Stufe 2 fügt mehrere Schwarzbilder zwischen zwei Originalframes.
- Stufe 3 interpoliert ein Bild zwischen zwei Originalframes.
- Stufe 4 interpoliert mehrere Bilder zwischen zwei Originalframes.
Die Stufen 1 und 2 flimmern sehr stark, so dass sie in der Praxis untauglich sind. Die Stufe 3 arbeitet sehr gut und erzeugt kaum noch Bildfehler. Die FI befindet sich nun auf aktuellem technischem Niveau. Hier hat JVC deutlich nachgebessert im Vergleich zum X3. Die Stufe 4 erzeugt sichtbare Artefakte.

Einwurf:
Für die Kalibrierung eignet sich der Bildmodus FILM sehr gut. Der Farbraum ist ab Werk auf STANDARD eingestellt. Die Einstellung nach REC709 (HDTV) gelingt recht zügig. Damit ergibt sich ein insgesamt stimmiger Bildeindruck.

Wer eher kräftigere Farben wie im Kino bevorzugt, der kann den Bildmodus KINO in Verbindung mit dem Farbraum ERWEITERT 1 nutzen. Auch hier ergeben sich stimmige Farben, ohne dass diese zu „Bonbonfarben“ werden.

Obwohl der Farbraum ERWEITERT 2 größer ist als ERWEITERT 1, werden die Farben in dem „kleineren“ Farbraum kräftiger dargestellt. Vor allem Rot ist deutlich gesättigter. Ein Blick auf die Delta Luma-Werte bestätigt diesen Eindruck. In ERWEITERT 1 sind die Y-Werte für Rot und Magenta fast doppelt so hoch. Dadurch wirken Filme mit dem Farbraum ERWEITERT 2 viel zu Grün/Gelbstichig!

Darüber hinaus verfügen die unterschiedlichen Bildmodi über voneinander abweichende Farbsättigungen. Auch wenn exakt dieselben Einstellungen genutzt werden, unterscheiden sich Farben teilweise extrem voneinander.
Das Gesicht von James Bond in Casino Royale besitzt den Farbton eines Krebses im Bildmodus User1, wenn der Farbraum ERWEITERT 1 genutzt wird. Durch die völlig übersättigten Werte Magenta und Rot verschmieren auch die rotfarbigen Neonschriften in LOVE SONG FÜR BOBBY LONG ineinander. Mit demselben Farbraum im Bildmodus Kino werden das Gesicht von James Bond und die Neonschriften in der Bar von LOVE SONG FÜR BOBBY LONG korrekt dargestellt.

Beim DLA-X3 war es möglich, den Farbraum über das Servicemenü innerhalb von wenigen Minuten nahezu perfekt einzustellen.

Beim DLA-X30 funktioniert das leider nicht mehr!

Die Primärfarben bleiben nahezu wie angewurzelt auf ihren Koordinaten stehen. Allenfalls die Sekundärfarben (Gelb, Cyan und Magenta) können vollumfänglich verändert werden. Allerdings arbeitet hier das Farbmanagement weitgehend fehlerhaft. Es müssen die Blauregler genutzt werden, um Magenta zu verändern! Die Gründregler verändern Cyan! Gelb kann perfekt mit den Gelbreglern eingestellt werden.
Die Regler für Rot, Blau und Grün haben auf RGB keinen nennenswerten Einfluss! Das ist schade, da Grün in allen Farbräumen ab Werk seine Zielkoordinaten nicht erreicht.
Ob das der höheren Maximalhelligkeit geschuldet ist, entzieht sich meiner Kenntnis.

Wie eingangs bereits geschrieben (siehe oben), muss ein Farbraum vollumfänglich betrachtet werden. Obwohl die Zielkoordinaten für RGB innerhalb der Farbräume nicht exakt getroffen wurden, erscheint das Bild insgesamt stimmig. Hier hat JVC eine gute Vorarbeit geleistet. So bedarf es praktisch nur noch der Einstellung der Farbtemperatur von 0-100 IRE und einer Gammaanpassung.
Wer die Farbdarstellung perfekt einstellen will, muss zu den Modellen X70 oder X90 greifen. Diese verfügen über ein vollumfängliches Colormanagement.

Bildeindrücke:
Als erstes landet STAR WARS – Episode 3 im Player. In Kapitel 3 erstrahlen die Sterne derart plastisch im schwarzen Weltraum, dass es eine wahre Freude ist. Während der Weltraumschlacht entdecke ich immer wieder Details, die ich bisher noch nicht gesehen habe. Die Laserstrahlen scheinen förmlich Löcher in die Leinwand brennen zu wollen.
In JAMES BOND – CASINO ROYALE landet James Bond auf den Bahamas. Das türkisfarbige Meer wird in seiner ganzen Pracht dargestellt. Feinste Farbabstufungen sind hier zu erkennen. Als Bond aus dem Flugzeug aussteigt, wird sein sonnengebräuntes Gesicht realistisch dargestellt. Der blaue Himmel im Hintergrund wirkt sehr natürlich. Aufgrund der hohen Maximalhelligkeit habe ich den Eindruck, tatsächlich eine sonnendurchflutete Tageslichtszene zu sehen. Satte 23 Footlamberts auf 3 Meter Bildbreite ermöglichen diesen Eindruck. Das ist deutlich heller als die von THX für gewerbliche Kinos im Mittel vorgeschriebenen 16 Footlamberts!
Dank des hohen nativen Kontrastumfanges und des annähernd perfekten Schwarzwertes hebt sich Prof. Snape in HARRY POTTER UND DIE HEILIGTÜMER DES TODES Teil 2 im Fensterrahmen deutlich vom schwarzen Hintergrund des Raumes ab. Dabei sind die Details auf seinem schwarzen Anzug noch deutlich zu erkennen.
Dunkle Szenen werden so fantastisch durchgezeichnet, dass sich jetzt sogar die einzelnen Angreifer von Lord Voldemords Armee auf die Zauberschule zählen lassen.
In THE DARK KNIGHT leuchtet der brennende Feuerwehrwagen vor der Einfahrt des Gefangenentransports in den Tunnel dermaßen gleißend hell in der stockdunklen Nacht, wie es realistischer kaum noch aussehen kann. Die aus der Vogelperspektive gefilmten Hochhäuser werden dabei so scharf dargestellt, dass ich es kaum fassen kann. Einzelne Fenster, Menschen und Autos auf den Straßen sind noch am Horizont deutlich zu erkennen. Das ist ganz großes KINO!

Fazit:
Der JVC DLA-X30 begeistert aufgrund seiner schieren Lichtleistung und dem hohen Kontrastumfang mit einer sehr guten Bildschärfe. Bis zu 3,70 Meter Bildbreite können mit 16 Footlamberts ausgeleuchtet werden, die THX für gewerbliche Kinos im Mittel vorschreibt. Die Lens-Memory-Funktion bietet Besitzern von Leinwänden im Cinemascope-Format einen Komfortgewinn. Die Frame Insertion arbeitet in Stufe 3 auf aktuellem technischem Niveau.

Text und Fotos: Michael B. Rehders

Beispiel:
Auf der 1. Messposition (Referenzplatz) sind die Lautsprecherabstände korrekt.
Ab drei Messpositionen (1. Messpunkt identisch) gibt es teilweise massive Abweichungen. “Audyssey 2EQ” ermittelt die Lautsprecherabstände nun erst auf dem 2. Messpunkt, um die Entfernungen, Pegel und Frequenzen der Lautsprecher anzupassen – aber leider nicht bei allen Lautsprechern! – Der Kanal Front-links wird auf die 1. Messposition eingestellt!

Dadurch ergibt sich ein wenig homogener Klang, nachdem Audyssey die komplette Einmessung automatisch durchgeführt hat.
Die Firma Onkyo konnte den Fehler inzwischen reproduzieren.

Vor wenigen Tagen wurde eine neue Firmware bereit gestellt.

Die neue Firmware-Version hat die Nummer:
Version 1071-1000-0000-0103

Über Setup -> Hardware Setup -> Firmware Update ist die 16-stellige Firmware-Versionsnummer einsehbar. Wenn irgendeine Ziffer von der oben genannten Versionsnummer abweicht, sollte ein Firmware-Update durchgeführt werden.
Für die Firmware-Aktualisierung gibt es zwei Möglichkeiten:

1. Update per Netzwerk über das Internet
2. Update per USB-Stick. Der Speicherplatz sollte mind. 32 MB betragen.

Hier der Link direkt zum Update:
Firmware Update – Onkyo TX-NR509: Version 1071-1000-0000-0103

Der Adapter UWF-1 von Onkyo ermöglicht eine Internetverbindung per W-LAN.

Der UWF-1 von Onkyo wird vorne am TX-NR509 eingestöpselt. Schon funktioniert die Internetverbindung per W-LAN.

Die Firmware-Version 1071-1000-0000-0103:

- Unterstützt Onkyo Remote App für Android Version 1.00 oder höher (Update der App notwendig).
- Ermöglicht die Steuerung von Spotify über die Onkyo Remote App für Android.
- Verbessert die Signalqualität bei Wiedergabe von DTS-HD Master Audio für einzelne Blu-ray Disks.
- Korrigiert die Lautsprecher-Distanz bei Einmessung über Audyssey 2EQ.

So wird die Firmware aktualisiert:

- Wählen Sie zum Firmware-Update den Modus [NET].
- Das Firmware-Update kann fehlschlagen, wenn während des Update-Vorganges ein externes HDMI Steuerungssignal an den Receiver geschickt wird. Bitte deaktivieren Sie die HDMI Steuerung (RIHD) Ihres A/V-Receivers, bevor Sie den Aktualisierungs-Vorgang starten.

So deaktivieren Sie die HDMI Steuerung:
Wählen Sie im Hauptmenü “Hardware Setup”, dann “HDMI”.
Stellen Sie “HDMI Steuerung (RIHD)” auf AUS.

- Die Aktualisierung dauert ca. 30-40 Minuten. Schalten Sie den A/V-Receiver nach Start des Updates auf keinen Fall aus und warten Sie, bis der Aktualisierungsvorgang beendet wurde.
- In Abhängigkeit Ihrer Internet-Verbindung kann die Aktualisierung auch länger als eine Stunde dauern. Sollte der Update-Vorgang nach zwei Stunden immer noch nicht beendet sein, drücken Sie den ON/STANDBY Schalter und starten Sie das Update noch einmal
- Das Firmware-Update mit anschließender Anpassung der Einstellungen wird automatisch durchgeführt. Bitte folgen Sie den Anweisungen des A/V-Receivers während der Aktualisierung und beachten Sie folgende Punkte:

Unterbrechen Sie nicht die Stromversorgung des A/V-Receivers (z.B. durch Ziehen des Netzkabels, Betätigung des Ein-/Ausschalters etc.).
Unterbrechen Sie nicht die LAN-Verbindung bei Aktualisierung über das Internet (z.B. durch Entfernen des Netzwerkkabels).
Entfernen Sie nicht den angeschlossenen USB-Speicherstick, wenn Sie das Update über den USB-Anschluss durchführen.
Bedienen Sie keine über HDMI an den A/V-Receiver angeschlossenen Geräte wie Fernseher oder Aufnahmegeräte.

Sollte Ihr A/V-Receiver durch Nichtbeachtung der o.g. Punkte beschädigt worden sein, ist eine Reparatur in einem Onkyo Service-Center gegen Gebühr möglich.

Falls auf dem Display auf der Frontplatte des AV-Receivers die Meldung „No Update“ (siehe unten) angezeigt wird, wurde die Firmware bereits aktualisiert. Sie müssen keine weiteren Schritte unternehmen. Bitte beachten: sollte es beim Update über Internet zu einer Fehlermeldung oder gar einem Abbruch kommen, kontaktieren Sie bitte einen unserer Service Partner.
Quelle: Onkyo

>>> iPhone App – SPL Meter

Ob man damit nun die Lautstärke der lärmenden  Nachbarn, oder den Pegel in einer Disko messen möchte,  die Einsatzmöglichkeiten dieser App sind sehr vielseitig.  Für die Lautstärke eines startenden Düsenflugzeuges reicht der Messbereich dann jedoch nicht mehr aus, da die Lautstärke lässt sich mit dem neunstufigen Drehregler “nur” zwischen 40 und 120 Dezibel frei einstellen lässt.  Die Grafik erinnert dabei eher an ein analoges Schallpegelmessgerät wie das von Radio Shack, bei dem man mit dem Zeiger die jeweilige Lautstärke ablesen kann. Der Dezibelwert wird aber zusätzlich auch digital angezeigt.

Das Iphone verwendet für die Messungen das integrierte Mikrofon. Leider ist dieses preiswerte Tool nur bedingt zum einmessen der Heimkinoanlage geeignet. So lag der ursprüngliche Schallpegel bei der Messung mit einem iPod touch rund acht Dezibel über dem tatsächlichen Wert. Erst nach Kalibrierung mit einem amtlich SPL Schallpegelmessgerät und einem extern angeschlossenem Mikrofon sind brauchbare Messergebnisse vom IPhone oder Ipod abzulesen.

>>> Hier findest Du Tipps zum einmessen der heimischen Kinoanlage
mit einem SPL/Schallpegelmessgerät.

durch meine Entscheidung neue Frontboxen aus dem PA-Bereich für mein Kino zu verwenden habe ich feststellen müssen, dass meine bisherigen Subs dem nicht mehr gewachsen waren. Potenter Nachschub war gesucht. Entsprechende 15 Zoll oder größere Subs kosten ein kleines Vermögen wenn sie auch entsprechend Leistung anbieten sollen. Ich begab mich somit auf die Suche nach einer Selbstbaulösung. Entschieden habe ich mich für einen Subwoofer aus dem Hause Manfred Zoller. Das Konzept des Selbstbaus mit technischer Unterstützung und Kauf modifizierter Chassis von Manfred Zoller hat mich mehr als überzeugt.
Da ich einen reinen Tiefbasssubwoofer mit mords Bums haben wollte für Frequenzen unterhalb 60 Hz schieden Manfreds K11 und K13 aus. In seinem Forum las ich von einem sog. US-Sub. Das war ein 15 Zoll Subwoofer aus seiner Ultimate Solution Baureihe, die aber schon länger auf Eis lag.
Nachdem ich den Kontakt mit Manfred aufgenommen hatte, kamen wir bzw. er auf die Idee eine Neuauflage des Orginal US Sub zu starten. Herausgekommen ist ein modifizierter 18 Zoll Treiber aus dem PA-Bereich mit Kevlar verstärkten Membranen optimiert fürs Heimkino.
Der Grundbauplan für das Gehäuse habe ich dem Original USSub entliehen der im o.g. Forum zu finden ist. Angepasst an meine Verhältnisse kam dabei heraus, dass es ein Gehäuse mit einem Nettovolumen von 190 Litern wird. Die Gehäusestärke von 38mm sowie diverse Innenverstrebungen waren zwingend erforderlich um Eigenresonanzen des Gehäuses zu vermindern. Die Maße bzw. Berechnung des Bassreflexkanals erledigte Manfred.

Der Bau im einzelnen:

Die Gehäusestärke meines Subs sollte 38mm werden. Da es solche Stärken aber nicht fertig zu kaufen gibt, habe ich 2 handelsübliche 19mm MDF-Platten flächig miteinander verleimt.

Nachdem nun alle 24 Einzelplatten zu 12 Platten verleimt waren, mußte ich diese auf Maß und Gehrung schneiden.

Alle Gehäuseteile

Jetzt geht es ans zusammenbauen.
Das erste Seitenteil verleimen, ansetzen und zusätzlich verschrauben.

Das zweite Seitenteil verleimen. Im Hintergrund bereits zu sehen das andere Gehäuse.

Das rückwärtige Seitenteil.

Die Verstrebungen. Die sind notwendig um ein resonieren der Gehäusewände zu reduzieren.

Die Verstrebungen bestehen aus 18mm Multiplexplatten. Die Ausschnitte aus einer kompletten Platte werden so gefertigt, dass umlaufend ein ca. 4cm breiter Steg verbleibt. Zusätzlich werden mit dem Fräser alle innenliegenden Kanten abgerundet. Anschließend wird das so gefertigte Teil im Gehäuse verleimt und verschraubt.

Die letzte Verstrebung wird angebracht. In der Mitte der Verstrebung ist eine Auflagefläche für die später anzubringende Stütze des Chassis.

Alle Vertrebungen sind nun eingebaut. Als nächstes wird die fünfte und somit vorletzte Seitenwand eingesetzt.

Subwoofer letztes Seitenteil.
Das letzte Seitenteil wird auch gleichzeitig die Front werden. Wenn die Leimstellen ausgehärtet sind werden die Öffnungen für das Chassis und den Bassreflexkanal ausgeschnitten.

Das Gehäuse ist jetzt komplett verleimt. Als nächstes erfolgt nun der Ausschnitt für den Bassreflexkanal sowie für das Chassis.
Da das Gehäuse eine Stärke von 4 cm hat und meine Oberfräse eine max. Tiefeneinstellung von nur ca. 3 – 3,5 cm hat mußte ich den Rest mit der Stichsäge ausschneiden und anschließend die ungeraden Stellen verschleifen.
Wichtig war hier das genaue Vermessen im Vorfeld damit nachher die innen- und außenliegenden Kanten auch übereinstimmen.

Der letzte zu fertigende Ausschnitt für das Chassis. Durchmesser hier knappe 42 cm.

Da meine zwei neuen Subs liegend unter meiner Bühne zum Einsatz kommen werden, wird die Lackierung nur auf der Frontplatte ausgeführt, da man den Rest eh nicht sieht.

Die Post war da.
2 Kartons, je 15 kg schwer. Bevor ich die Chassis endgültig einbaue wird der Sub noch von innen gedämpft (mit insgesamt 14 Kissen (80×40) von IKEA ) und die Magnetstütze angepasst.

Als Nächstes kommt das einpassen des Chassis dran. Hier vor allen Dingen neben der Abdichtung auf der Frontplatte, die passgenaue Magnetstütze. D.h. das Chassis wird so eingebaut, dass der darunterliegende Magnet auf einer Stütze aufliegt. Ich muß hier mit einer Toleranz von um die 0,5mm arbeiten um einerseits das Chassis zu stützen und andererseits die Druckspannung nicht zu groß werden zu lassen, damit das Chassis keinen Schaden nehmen.

Speakon-Anschlußterminal eingebaut, mit dem Chassis verkabelt, das Chassis rein und festgeschraubt, fertig.

Einpassen unter die bereits bestehende Bühne.

Einmessung

Die gesamte Front nach dem Staubsaugen

Nachdem jetzt alle Lautsprecher an ihrem Platz stehen, wird alles noch schön verkleidet.
Auf dem Foto sieht man bereits die obere Abdeckung (Brett mit Stoff bezogen), sowie die senkrechten Hilfslatten auf die die folgenden Frontabdeckungen gesteckt werden bzw. mit Klettband.

Inhalt: In den Slums an der New Yorker West Side in den 1950er Jahren bekämpfen sich die Jugendbanden Sharks und Jets. Als die Puertoricanerin Maria (glänzend gespielt von Natalie Wood) sich auf einer Tanzveranstaltung in den Amerikaner Tony (Richard Beymer) verliebt, nimmt die Tragödie ihren Lauf. Während eines Kampfes zwischen den Sharks und Jets tötet Tony ihren Bruder Bernardo und wird fortan selbst gejagt…
10/10 Punkte

Bild:
Der in 70mm gedrehte Film wurde im Originalformat von 2,2:1 auf Blu-ray transferiert. Die kräftigen Farben lassen die perfekt ausgeleuchteten New Yorker Kulissen, die prachtvollen Kleider und sonnendurchfluteten Straßen förmlich erstrahlen. Dank guter Bildschärfe und nahezu frei von digitalen Nachschärfungen, zeichnen sich die abgewetzten Blue-Jeans, schmutzigen T-Shirts und braungebrannten Gesichter der Darsteller perfekt vor den Hintergründen ab. Sogar auf den weiter entfernt stehenden Werbeschilder (Kapitel 20) können die kleinsten Zeilen gelesen werden. Die rabenschwarzen Nachtaufnahmen sind weitgehend gut durchgezeichnet, so dass nur selten Details im Schwarz absaufen. Die Straßenlaternen, beleuchtete Wolkenkratzer und die Neonschriftzüge an den kleinen Kiosken versprühen einen bezaubernden Charme, dank des hohen Kontrastumfanges. Allenfalls ganz am Anfang (Kapitel 2 – Flug über New York) kommt es an weit entfernen Objekten (kleine Autos auf der Straße, Ventilatoren der Klimaanlagen auf den Dächern) gelegentlich zu Kantenflimmern, das seine Ursache bereits in der Aufnahme haben dürfte. Das ist aber zu vernachlässigen, denn in besserer Qualität wird kaum jemand diesen Film jemals im Kino gesehen haben.
9,5/10 Punkten

Nach einer langen Suche findet Tony nachts Maria.

Ton:

Der deutsche Ton liegt in DTS 5.1 vor und unterscheidet sich während der Musikszenen nicht nennenswert vom englischen DTS-HD MA 7.1-Ton. Die Dialoge der deutschen Synchronisation klingen etwas „blechern“ und schrill im Hochtonbereich. Deutlich wird das, wenn der englischsprachige Gesang einsetzt. Nun lösen sich die englischen Original-Stimmen förmlich vom Center und folgen den Protagonisten über die breite Bühne. In „Tonight“ (Kapitel 16) besitzen die Stimmen von Tony, Maria, den Sharks und Jets ihren festen Platz auf der Bühne und nutzen die gesamte Breite der Front aus. Diese Szene ist musikalisch so großartig inszeniert und abgemischt, wie ich es kaum bei einem modernen Musical mal erlebe. Sowohl die Ouvertüre als auch die Original-Pausenmusik (Kapitel 16) sind vorhanden. Die Pausenmusik beginnt unmittelbar nach dem „Intermission“-Dia vor schwarzem Hintergrund. Das ist wundervoll und versprüht den Charme von ganz großem Kino!
7/10 Punkte

Die Jets (rechts) treffen auf die Sharks und fordern ihren Ball zurück.

Extras:
Enttäuschend sind die wenigen Extras. Wer mehr möchte, sollte zur US-Fassung greifen. Die besitzt neben dem deutschen Ton eine Vielzahl an Extras und ist darüber hinaus Region Free.
2/10 Punkte

Fazit:
Mit West Side Story wird eine weitere Lücke in der Filmsammlung geschlossen. In besserer Bild- und Tonqualität wird dieses zeitlose Musical kaum jemand gesehen haben. Der Vorsprung der Blu-ray zur schon älteren DVD-Fassung fällt riesengroß aus. West Side Story ist ein Pflichtkauf für jeden Cineasten!

Titel: West Side Story
Land/Jahr: USA 1961
Laufzeit: 154 Minuten
Regie: Jerome Robbins
Darsteller: Natalie Wood, Richard Beymer, Russ Tamblyn

In Neuss (19. und 20. November 2011) kündigt die HIGH END SOCIETY schon jetzt eine besonders variantenreiche und spannende Veranstaltung an, die in diesem Umfang und dieser Vielfältigkeit im Rheinland wohl einmalig sein dürfte. Zum jetzigen Zeitpunkt haben sich schon 45 Aussteller, die 118 Marken präsentieren werden, verbindlich angemeldet. Darüber hinaus werden dem Publikum in 24 geschlossenen Vorführräumen zahlreiche, spannende Musikvorführungen geboten.

Wer veranstaltet was?
Die HIGH END ON TOUR wird von der HIGH END SOCIETY, dem Interessenverband für hochwertige Unterhaltungselektronik (UE) ausgerichtet, einem Industrieverband, in dem die wichtigsten Unternehmen der UE-Branche vereint sind. Die HIGH END SOCIETY setzt sich zusammen aus 48 Unternehmen, die allesamt Herstellern oder Distributoren von Komponenten und Systemen sind, die sich der Kultur des Hörens und Sehens verschrieben haben und diese fördern. Die HIGH END ON TOUR ist eine kleine, regionale Tochtermesse der jährlich stattfindenden HIGH END® in München, Europas größter Messe für hochwertige Unterhaltungselektronik.

Wo ist die Messe?
Die HIGH END ON TOUR findet in Neuss, im Tagungshotel „Commundo“ statt. Neuss
liegt in einem der verkehrtechnisch besterschlossenen Gebiete Deutschlands. In enger
Nachbarschaft zu den Großstädten Düsseldorf und Köln sowie zum Ruhrgebiet und den nahen Benelux-Staaten. Mithin ein zentraler und idealer Standort für die Durchführung der HIGH END ON TOUR.

www.highendsociety.de